陈彦：在演义里插入戏文是由于我比拟熟习戏剧体裁
偶尔插一段戏，超过几千字的絮絮不休，那种贴切、比较、标记、代入感偶尔是妙趣横生的
有些戏文不必改一字就可直用
有些稍加变换，立见功效
固然内里有些戏文实足是我本人创造的
我写了几十年戏，每到情深处，就想用大段咏唱来表白情绪
唱词是诗句，不妨一当十，涵盖很大，写着格外过瘾
比方你提到的第四十四章的“剧作”切入，就实足是情绪震动使然
那天写到谁人场合，忆秦娥心灰意冷、悲喜交集地径自走旷古城垣，情绪刻画如何都不许到达我所须要的激烈水平，我就遽然想到了戏曲
戏曲在表白一部分的人命精力高点时，是有很多其它艺术所不完备的本领的，更加是大段本质咏叹，还不妨借助音乐、伴唱、铜器、声效来加以衬托
忆秦娥是陕西梆子伶人，她唱了一辈子戏，在这种本质剧烈搅动的功夫，何不就用大段腔调来实行她人命精力的撕裂与对撞呢
而且实足有这种大概，她是以唱的办法来开释宏大难过的
固然，也惟有角儿忆秦娥能用这种本领，即使是《装台》里的刁顺子，遽然给他来一板自创的戏文，天然显得荒谬、僵硬、粘贴、勉强了
我很不喜欢渭南这个地名，因为这两个字的谐音，正说是“为难”，反说是“难为”，好歹都不是好意思
事实上我在这儿度过的也正是我一生中最为艰难的阶段
大学哔业时，给一个同乡同学写留言，神差鬼使地，写了句：渭河边上共听涛，结果我就真的被发配到了渭河边上受起了苦，而人家却留在了城里享起了福，并没有和我一起“共听涛”
65、我心的船儿，正驶入你心的大海，请别怪船载得过重，因为它装着全部的爱
坐拥360度，仰望万壑与千山
雄旷与微小，陡峭与低矮，澎湃与曲折，仰止与虚怀，壁立千仞与万丈深谷;残暴与和缓，咆哮与低唱，葱茏与荒凉，俊朗与枯涩，高昂与消沉，冲动与抽泣，辉煌与矇眬，新颖与污染，早霞与夕晖，出生与牺牲都在你的时间和空间襟怀里辩论着，交叉着，吸收接纳着，容纳着这即是你博大的襟怀与肝胆
在我们这个有迷人气候的黑潓江河谷里，有栽种水稻的层层梯田，又有种旱地作物的山地