猪有一条尾巴,猪的尾巴不翘也不垂,猪的尾巴摇来摇去画着圈,任谁都不看不懂那些圈是什么意思
翘尾巴的孔雀天天必须开屏,累到羽毛脱净;只有被人痛击的狗才将尾巴夹着,那就是它们对人忠诚的下场
而我必须时时刻刻注意自己的尾巴,我既不能翘起我的尾巴,更不能夹着我的尾巴,我的尾巴的角度必须让我穷尽所有的智慧,这样我才可以求得片刻的安宁,这样我才可以去生活,去赚钱,去负责任
我活在人群中,我没有隐遁在丛林中,尾巴的角度决定了我的命运
我羡慕猪画着圈子的尾巴,那么随意,那么自然天成
金秋暮秋、教授节践约而至
木樨飘香的船坞、沁民心扉
有小鸟在桂树上赞美,迎着凌晨的阳光,走进船坞,当面走来几个弟子,叫了句教授好,又小鸟般叽叽喳喳的蹦跳着驶去
十足是如许的赏心悦目,充溢着勃勃盼望
心有所感,遂有此文
农人心里最明白:在农人眼里,就是刺也是有用的
比方在篱笆的一角,在重隐患处,有时没有刺是没有办法的
鸡能飞,猪有一张嘴也就够了
再牢的篱笆还是有让猪拱脱的时候,再密再高的篱笆也有鸡穿越或飞越的时候
所以不管好篱笆是不行的
农人虽不会说“管理是严肃的爱,行动是无声的命令”这样中听的话,农人只常关怀着篱笆,看到鸡或鸟雀,就会吆喝“去——去——”农人有时声音很大,但不刺耳
都是农人,谁都会休谅庄稼有很多垂涎者的,能防住一角便不容易了
昌马石窟据史书记载开凿于五代宋初,后历元明又有续凿和修复
先后有石窟24座,分为上窖石窟和下窖石窟,分布在昌马乡水峡村的上窖山和下窖山一带
1932年12月25日,昌马盆地发生了震级为7.7级的强烈地震,使上窖石窟的12座洞窟全部被震塌,石窟中的壁画、彩塑被全部损毁
下窑石窟的大多数洞窟也被这次大地震损毁,只有4座洞窟幸存,这就是我们看到的4座洞窟了
昌马石窟与敦煌莫高窟、安西榆林窟及新疆的石窟寺一样,其彩绘和彩塑的手法娴熟,造型生动,色彩艳丽
壁画和雕塑反映了当时社会的生产和生活状况,也渗透了较为浓厚的佛教思想
其艺术手法,与敦煌石窟艺术手法极为相似
尤其是壁画的艺术风格与敦煌莫高窟西夏壁画风格一致,人物比例准确、线条浑厚,其中的北凉造像,是早期佛教造像中的杰出作品
西夏风格的壁画如何在这里再现?它的历史背景是怎样的呢? 翻开沉重的历史书卷,我们可以看到:远在宋代,党项族由氏族部落制发展为奴隶制,并建立了党项族奴隶主国家夏国,史称西夏
青藏高原,包括河西走廊一带,均为西夏统治的区域
《辽史·西夏记》记载:西夏庶民穿绿色衣服,文武百官戴冠,着红色衣服,佩短刀,穿靴,秃发,耳重环
这一西夏人或典型或普遍的装束特征在不少石窟的壁画像中都有体现
西夏时代的人们还崇信过佛教,尤其是在后期
安西榆林窟3窟西夏壁画中的乐舞图,所描绘的两个舞女上身半裸,斜披绸带,露一肩,下着长裙短裤,戴冠
颈、手臂有璎珞、臂钏、手镯等饰品
二人各持长长的飘带,赤足,左边舞者吸右腿,右边舞者吸左腿,相对而舞,姿态雄健,具有游牧民族的特色
而莫高窟壁画中的童子飞天像,舞者秃顶,梳一小辫,双足着靴,由此可以想见这必是西夏的儿童舞蹈
昌马石窟下窖3窟的西夏持莲蕊飞天,舞伎戴花冠,手持莲蕊,飘带飞舞的画像,也是极为珍贵的
我想能否这样来看:沿着疏勒河这条主线,也就是逐水草而牧的西夏游牧民族,在祁连山以北地区的牧场分布,昌马石窟在上游,榆林窟在中游,莫高窟在下游
它们交相辉映,生发了艺术的桂冠
在它们必然的联接中,该有一条剪不断的纽带在
在同一个时期,这些画匠们都在大河的悬壁上选择了绘画艺术的高地
他们所用的颜料,所习惯的色彩,所崇尚的姿态,所要表达的宗教情感和生活场景,让这一条大河传输出了一个民族的思想,运载了千年历史的风尚和底蕴
我不知道今天的敦煌学家们有没有大河说的思考,但是,这是确确实实存在过的,存在的
1981年,昌马石窟被甘肃省人民政府列为省级文物保护单位
我和王新军去的那一次,距命名已过了10年时间
但是在石窟内,我看到墙角下堆积着不少的彩色粘土片
这大约是风蚀和病害的缘故吧?后来听说文物部门对石窟内的壁画做了部分复原,但又遭到了一些不法分子的破坏
从那一天,我喜欢上了喝茶,我喜欢那温柔文雅的色彩、幽幽的、淡淡的清香,似深谷里的一片落叶,又似幽谷里的一眼清泉,熨贴着我身体的每一个细胞,心便是湿润的、散漫的、随意的
如今,每天下午,上班第一件事便是泡一杯茶,看着碧绿的茶叶在水中轻快地跳跃,我的心便开始变得湿润,第一杯觉得有点苦,淡淡的;第二杯喝出几分温暖,浅浅的;第三杯喝出了淡淡的香香和淡淡的甜
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