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能否我近视太深，看得有点目眩
熟习的人，熟习的脸，熟习的笑脸，却不复是相互相爱的人，相视一笑，本质仍旧会泛起阵阵荡漾，回顾仍旧会在脑际翻涌
房子垮了一大截，虽然未伤着人命，到底还是一件伤心的事情
父亲虽然没有流一滴眼泪，但那种木然的表情还是在脸上保持了很久
后来我才能理解那种表情的含义，那是惊骇、惭愧与无奈综合而成的一种痛苦
父亲默默的地砍来一些竹子，将那垮掉部分的屋顶重新搭好，用稻草勉强将房子盖路起来
一家的日子有又渐渐恢复了平静
契诃夫的这种叙时势度表此刻他从不在大作创造市直接表达本人的主观情绪
契诃夫在提出本人创造时曾说：“人不妨为本人的演义抽泣、嗟叹，不妨和本人的主人公一道苦楚，然而这该当做的让读者群看不出来才对
作风越客观，所爆发的回忆就越有力
即使我加进去主观因素，局面就会朦胧
我写的功夫，充溢断定读者群，认定演义里所缺的主观因素，读者群本人会加进去
”他按照了并很好地试验了这一规则
比方在《烦恼》中作家经过姚纳贯串四次想向旁人陈诉烦恼而均告波折的故事，刻画了人的独立和人与人之间的隔阂
马车夫姚纳的儿子刚死不久
他急迫须要把心中的烦恼向旁人倾吐，但是截止是要么被旁人不耐心地打断话锋，要么即是在他筹备交谈之前就被旁人下了逐客令
没有谁承诺关怀他的懊恼，结果他只好把十足说给了他的马听
契诃夫对姚纳的灾祸怀着深深的恻隐和恻隐，然而在演义中却并反面主人公一道凄怆和烦恼，而是维持着客观的刻画，维持着冷心地
这种平静客观的叙时势度使得演义上层宁静，而上层之下却涌动着作家激烈的情绪
月光还是一种无法描述的声音
朴素，洁净，含蓄，仁慈，宽厚，甜美-------这来自天籁的声音，穿过时间和空间的隧道，长途跋涉，抵达心灵的田园
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