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    　　这种目标本质上反应了作家在创造时，对于人物的思维情绪内核的忽视与忽视

    很多创作家不是着眼于普及人物局面的“含金量”，不过探求故事化、情节化，枉然树立了很多摆脱了人物局面的担心，运用了很多紊乱纷纷的手法，把小演义领会成了其余题材，比方故事，比方……在我可见，小演义是考究天性深度、内含人文精力的一种文艺题材

    它的人物必需是“含金量”极高的局面，既要灵巧局面，又要有确定的思维情绪内在

    这种“思维情绪内在”并非诉求主人公是一个思维家、形而上学家之类的，而是诉求他不许不过故事的一个标记，一个道具

    这部分物在大作中不许碌碌无为，不许漫不经心，不许草率差事，而必需有血有肉——血肉饱满，多情有感，故工作节的兴盛是以人物的天性、思维情绪的变革为纽带的

    《威严》到此刻还让我想起，但不是情节，而是人物——谁人店主的局面简直太有特性了：他用本人特殊的天性和若无其事的办法处事，为《威严》留住了一个让人民代表大会眼瞪小眼的结果

    如许的人物有内核，实简直在

    相裕亭厥后为这部分物写了一组几十篇小演义，都是用人物特殊的局面构造故事，从各别观点将这一局面完备，最后塑造了一个足智多谋、风格实足、得意洋洋的大玩家局面

    相裕亭给咱们的小演义作者们供给了一个怎样塑造有内核的、充分的人物局面的参照物

    功夫丰年年纪岁的此刻，空间又有阴晴圆缺的心物，实际路上最多的物语是那本质精力里的生存人生带来的领悟

    不知不觉之间，我长到20几岁了，立楠和彩霞也都10几岁了

    姑娘越长越好看，我是越长越难看

    有几次，两个小侄女还当面说我长的丑，不像以前的叔叔

    我无可奈何，端着镜子照了几次，自我感觉良好，并不像她们说的那样丑得不可救药

    　　上层领导和有话语权的知识阶层的舆论导向作用不可忽视，于是，白菜宽袍大袖，粉墨登场

    　　到了夏天，田里的庄稼长高了、茂盛了，放眼望去，满眼里都是绿油油的玉米和高梁，每一阵风吹来，都带着一股香甜的味道，这种味道，是庄稼的味道，是乡村田野的味道

    只有深陷这种味道之中，你才会理解什么是田野什么是农村，即便时光过去多少年，只要想起那种味道，你的眼前就会浮现出那一大片一大片一眼望不到边的田野山川