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    　　我正在回想自己当年在一个乡村师范工作时的情景

    我常常一个人抱个足球找一面墙狠踢

    我把球踢到墙上，墙把球反弹给我，我再把球踢到墙上，墙再把球反弹给我，我就这样一个人在大操场上踢啊踢啊，没有一个球友，甚至也没有一个观众，如果有，那么他一定也只能看到我的寂寞而看不到我内心的欢乐：我的手和脚，我的血和汗，我们在一起舞蹈，我们在一起歌唱

     12、记得，一个雨天你说你会很疼我，现在又下雨了带走了我们所有的誓言

    　　只有有爱，就不妨雕刻出心中的天神

    　　　热爱青草，院落里小小的花朵，飞不高的灰雀，乃至对泥土气息的细致吐纳

    都体现了一种令人感动的自然亲近和灵魂帮依

    在《草木性情》系列散文当中，碣石山清静、优雅、散漫，且有着非常独到的认知事物方式

    我从中看到了一个娴静或者心无芥蒂的女子漫步在青草之间的秀丽影像

    这种自我与自然的融合，工巧而富有变化的语句就像一个人在静静诉说，像一个孩子在花草之间的喃喃自语

    而《大爱无言》系列中《麦爷爷》、《有个女孩叫四丫》等作品，则是通过日常的接触和观察，而形成的一组清秀唯美而又不乏命运叹息的文字

    这种对人的近距离的关照，对世事和命运的指认和疑窦都显得温暖、沧桑与快慰

    我总是觉得，写作，尤其是写人的散文，最重要的一点是客观和原质，客观就是尊重于人事的本真，原质就是贴近生活，在泥土，烟火和尘埃中烛照生活着的人事

    这一点，碣石山好像做到了，做到的一个前提是，她把握了这个世界，把握了人——命运——人性——沧桑乃至无可回避的终极宿命

    　　列车像一玫驶错时空的箭，呼啸着驶入浩瀚茫茫的宇宙

    窗外的风呼呼带着田野清新的气息吃力拥紧我的面庞

    我的呼吸被挤到最角落，心开始发出窒息的呼叫

    我闭上眼，任车厢的嘈杂声与闷热空气徘徊在耳际