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    气象仍旧回暖，优美的苦练发端了

    　　走吧、走吧，让我们一起走

    开上那辆破旧的吉普，戴上红色的太阳帽，背起陈旧的行军壶

    让我们一起行走于天地间，蓝天亲吻着白色的云朵，一片嫩绿撑破了红色的土地

    宁静的晚上，保护了几何尘世的苍凉，无言了几何没辙陈诉的辛酸，辨别了几何友爱的情侣，又游走了几何不明的忧伤

    船埠上编篡了几何风月的故事，后影了几何朦胧的面貌

    一段云风的绸缪，写下了没辙究竟的辛酸，给实际中眼光里难过的谈话

    大概没有人去指摘去指摘，但厉害的舌刀从来割开柔嫩的肌肤流动着内心的血

    一忌随从

    随从，其实是一种惯性思维

    散文的特点是篇幅较短、结构自由，可以说是文坛的轻骑兵

    这样一来，涉足的人必然要多，尤其是一些初学写作者

    就是在一些专业写作者中，散文写作似乎也存在一种用习以为常的直接的或间接的经验代替对现实的自身体验

    如月夜、日出、余晖、海浪、恋人、绿荫、猫狗、花鸟之类几乎成了散文的永恒主题

    写这些，未尝不可

    因为它是生活中的美的东西

    但是，应该写出今天的花鸟和余晖的新意所在

    叫人倒胃口的是，一写月夜，总少不了「月光如水」，写海浪，离不开「卷起千堆雪」，写日出，当然得「喷薄欲出」

    这些，似乎已成「八股」

    正如《美文》杂志《驻村手记》的责任编辑所说：「这些『信心十足』的散文家在做着自我精神的俯卧撑

    如果写到乡村，一定要炊烟袅袅，甚至不知道如今多数农家已经不烧柴禾了；写到草原，仍旧是风吹草低见牛羊

    」这种习惯的东西制约着散文，使它走向自我贬值和媚俗、卖弄的边缘

    最近，笔者看到某出版社编辑出版的一套4册中学语文教辅读物的几十篇散文中，就有两篇人物描写相同的文章

    一篇是写长征中一位军需处长像「一尊塑像」冻死在路边，「浑身落满了雪」；另一篇是写送牛奶的老人，「一动不动」地立在路边，「成为一个雪人」

    不知是巧合还是怎么的，反正这两篇文章的重要细节完全一样

    这就容易使人想起电影《冰山上的来客》里那位驻守在冰山冻死后仍然持枪站立的战士的形象

    如此相似的内容，不仅使作品的感染力大打折扣，也会给孩子们带来不好的影响

    在散文作品中，这种情况不是个别的

    「文章切忌随人后」

    看来散文创作要不断创新、开拓，就要从立意、选材、结构、描写到语言运用，都有自己对生活的真切体验

    　　你的柔媚点缀了那个的人欲望

    在窗帘被你的尖叫溅湿的时候，楼顶上的向日葵代替你期待着一枚太阳，在黑夜里升起来

    但是太阳的隐藏，让你的失望，在那个人躺在你身边的时候，远远地超过了独居的日子

    你把自己当成了一张床，所有的尘埃和霉花，都在你自己的血液里流淌着

    这座城市的霓虹灯，编排了一种生活的境界，也隔开了一种平凡的生活

    而你，却处在二者之间