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    　　其实我们都在生活，都在做梦，只不过有人是把生活当成梦来做，有人却把梦当成生活来走

     爱情是个透明的东西，无论我们如何努力总是无法抓住它

    在爱的海洋中，总是有太多的浪潮

    我们认为爱情是非常深刻而真实的，但实际上爱情是非常浅薄的

    一个坏词会严重刺伤对方的心

    为了防止彼此受到伤害，有些人躲在爱情的后面，收获幸福和快乐，并...【阅读全文】

    ??窑膛滚烫了，土块透红了，那前线的胜利果实——一大包花生也就“摘”回来了

    这时，三人一改刚才的悠闲神态，动作呼呼生风，捧了花生扔进窑膛，几双脚又蹬又跺，将土块跺得细了又细，夯得紧了又紧——万不可让它走气漏热

    这整个过程，我们亲昵地称之为“闷窑子”

    　　这种目标本质上反应了作家在创造时，对于人物的思维情绪内核的忽视与忽视

    很多创作家不是着眼于普及人物局面的“含金量”，不过探求故事化、情节化，枉然树立了很多摆脱了人物局面的担心，运用了很多紊乱纷纷的手法，把小演义领会成了其余题材，比方故事，比方……在我可见，小演义是考究天性深度、内含人文精力的一种文艺题材

    它的人物必需是“含金量”极高的局面，既要灵巧局面，又要有确定的思维情绪内在

    这种“思维情绪内在”并非诉求主人公是一个思维家、形而上学家之类的，而是诉求他不许不过故事的一个标记，一个道具

    这部分物在大作中不许碌碌无为，不许漫不经心，不许草率差事，而必需有血有肉——血肉饱满，多情有感，故工作节的兴盛是以人物的天性、思维情绪的变革为纽带的

    《威严》到此刻还让我想起，但不是情节，而是人物——谁人店主的局面简直太有特性了：他用本人特殊的天性和若无其事的办法处事，为《威严》留住了一个让人民代表大会眼瞪小眼的结果

    如许的人物有内核，实简直在

    相裕亭厥后为这部分物写了一组几十篇小演义，都是用人物特殊的局面构造故事，从各别观点将这一局面完备，最后塑造了一个足智多谋、风格实足、得意洋洋的大玩家局面

    相裕亭给咱们的小演义作者们供给了一个怎样塑造有内核的、充分的人物局面的参照物